| 2018-09-22来源：南京艺术学院美术馆 |
展览日期：2018年9月19日- 10月17日 展览地点：南京艺术学院美术馆 Big Workout AMNUA International Project III 9/19 -10/17, 2018 Art Museum of Nanjing University of the Arts, Nanjing, China 大健身 AMNUA国际计划叁 2018年9月19日- 10月17日 南京艺术学院美术馆，南京，中国
Exhibition 展览 The New Masses 新群众 9/19 -10/17, 2018 Art Museum of Nanjing University of the Arts, Nanjing, China 2018年9月19日- 10月17日 南京艺术学院美术馆，南京，中国
Ale Rolandi 李山 Annabel McCourt 安娜贝尔·麦考特 Another Land 家园计划 Cai Yuan 蔡元 Carl Akeley 卡尔·阿克利 Chen Jie 陈洁 Chu Jini 楚吉妮 Claude Closky 克劳德·克罗斯基 Daniel Ross 丹尼尔·罗斯 David Barison 戴维·巴里森 Evening School 夜校 Frederic Wiseman 弗雷德里克·怀斯曼 Gao Bo 高波 Gao Yuan 高元 Guo Jinhon 郭锦泓 Han Xu 韩旭 He Yunchang 何云昌 Heman Chong 张弈满 Hetain Patel 赫顿·帕特尔 Hu Renyi 胡任乂 Huang Jingyuan 黄静远 Jin Yangping 金阳平 Kalaija Quinn Mallery 卡拉嘉·奎因·马勒 Ken Kagami 加贺美健 Li Binyuan 厉槟源 Li Yifan 李一凡 Lin Aojie 林奥劼 Liu Xinyi 刘辛夷 Lu Yang 陆扬 Ma Lijiao 马力蛟 Michal Martychowiec 弥灏·马堤霍威兹 Moon Ribas 穆恩莉·莉巴斯 Musquiqui Chihying 致穎 Nanjing Outsider Art Studio 南京界外者工作室 Neil Harbisson 内尔·哈维森 Peng Tao 彭涛 Qin Tian 秦天 Richard Kuan 管钧 Robert Yerkes 罗伯特·亚尔克斯 Safe Mode Company 安康派公司 Social Sensibility R&D Department 社会敏感性研发部 Stefan Janoski 斯蒂芬·基诺斯基 Tan Yingjie 谭英杰 Tang Yan 唐彦 Twitter Live Drama October 《推特十月活报剧》项目 Wang Haibiao 王海彪 Wang Jiyu 王基宇 Wanja Kimani 汪嘉·基马尼 Xing Xin 幸鑫 Xu Bacheng 徐跋骋 Yao Qingmei 姚清妹 Ye Funa 叶甫纳 Yu Bogong 于伯公 Zeng Hong 曾宏 Zheng Ningyuan 郑宁远 Zhong Jinpei 钟锦沛
策展Curator: Yamin Wang 王亚敏 Qu Jun 曲俊
THIS IS NOW Film and Video After Punk 此时彼刻 英国朋克后的电影和录像 9/27 -10/15, 2018 Art Museum of Nanjing University of the Arts, Nanjing, China 2018年9月19日- 10月17日 南京艺术学院美术馆，南京，中国
Adam Ant 亚当·蚂蚁 Cerith Wyn Evans 塞里斯·温·埃文斯 Grayson Perry 格雷森·佩里 Isaac Julien 艾萨克·朱利安 Jennifer Binnie 珍妮弗·比尼 John Maybury 约翰·梅伯里 John Scarlett-Davis 约翰·斯卡雷特-戴维斯 John Smith 约翰·史密斯 Mike Mansfield 迈克·曼斯菲尔德 Steve Barron 史蒂夫·巴隆 The Neo-Naturists 新裸体主义者 Vanda Carter 万达·卡特 Organizer: British Council LUX Art Museum of Nanjing University of the Arts Film School of NUA, Cinematheque 主办：英国文化教育协会 艺术家影像机构LUX 南京艺术学院美术馆 南京艺术学院电影馆
Zombies Controlled by Thumbs, Madmen Governed by Data 拇指鬼畜，数据疯魔 9/19-10/17, 2018 Art Museum of Nanjing University of the Arts, Nanjing, China 2018年9月19日- 10月17日 南京艺术学院美术馆，南京，中国
Chen Paian 陈拍岸 Cui Shaohan 崔绍翰 Lin Cong 林枞 Ni Miao Nimu? Played by Mobilephone 《手机玩我》项目 Song Xi 宋兮 Tong Yao 童垚 Wang Yini 王旖旎 Wenjie Junjie 文皆俊杰 Ye Hui 叶慧 Zhang Yongji 张永基 Zhao Bang 赵邦
Curator 策展：Yang Xinja 杨欣嘉
Special Project 项目 The Big Screen Cinema and Movement '68 in Italy 大银幕 电影与意大利六八 9/27 - 10/13 - 2018 - 南京艺术学院美术馆，南京，中国 Art Museum of Nanjing University of the Arts, Nanjing, China 博洛尼亚，意大利 Bologna,Italy
Alberto Grifi 阿尔贝托·格里菲 Comitato di lotta dellaRhodiatoce di Pallanza 帕兰扎的洛狄亚托切斗争委员会 Cinegiornali Liberi 自由新闻 Carmelo Bene 卡尔梅洛·贝内 Gianfranco Baruchello 詹弗兰科·巴卢切洛 Luca Maria Patella 卢卡·玛利亚·帕德拉 Lo Studio di Monte Olimpino 蒙特奥林匹诺工作室 Mario Schifano 马里奥·史奇法诺 Marco Bellocchio 马可·贝洛齐奥 Rosa Foschi 罗莎·弗斯奇 Romano Scavolini 罗马诺·斯卡沃里尼 Silvano Agosti 席尔瓦诺·阿戈斯蒂 Tonino De Bernardi 托尼诺·德·贝尔纳迪 Tanio Boccia 坦尼奥·波恰 Ugo Gregoretti 乌戈·格列高列蒂 策划：WUXU研究项目（意大利& 中国）
AMNUA International Project Team项目团队 Project Producer 项目出品人:Li XiaoShan李小山
Project Director & meditaor 项目总监：Wang Yamin王亚敏
Exhibition & special project curators 展览和特别项目策展人： Wang Yamin王亚敏 Yang Xinjia杨欣嘉 William Fowler威廉·弗勒 WUXU WUXU研究项目 QuJun曲俊 LiuTing刘婷
Executive Exhibition Director 展览执行总监：Qu Jun曲俊
Media Specialist 媒体 ：Liu Ting刘婷 Designer 设计 ：GaoYa 高雅 WangXin 王鑫 Jia Mengnan 贾梦楠
Curatorial Assistants 展览和活动助理 ：Jiang Yuhang 蒋雨航 Fan Jiayun 范佳韵 Jia Zhenhai 贾振海 YangTao 杨涛 Zhang Lingling 张玲玲
Thanks to 鸣谢：GuoYihan 郭艺涵 JiangHongmin 姜闳敏 LiMingwei 李明蔚 LiTing 李停 LiYuxiao 李育晓 LinYaohui 林耀辉 LiuShu 刘澍 OuZhihao 欧志浩 ShenBin 沈斌 TuAnqi 涂安琪 ZhangLimo 张琍沫 Curated by Wang Yamin 策划：王亚敏
遥远的艺术家，身边的业余群众
从前，是工人，投身于机器和生产线劳动，成为社会大生产的主要景观；后来，是艺术家，投身到文化工业，逐渐站在了这个社会大生产舞台的聚光灯下；现在，是“每一个人都是投资人”，还有情怀满满的“每一个人都是艺术家”，现在是每一个人，投身于作为当代生活的一个共产主义数字工业，这个我们现在的伟大现实。
从前，一张绘画、一尊雕塑、一组装置、一项行为表演，甚至一个方案文本，无论是在艺术家的工作室、画廊、美术馆还是街头，还是在某种替代性展示空间中的展示，艺术家和他们的身体是到场的：艺术尚能直接传达艺术家身体劳动的凝聚。后来，这其中的流水线越来越长，外包和雇佣生产规模越来扩大，方式越来越先进，艺术家和他们的身体劳动逐渐消失在作为终端消费品的艺术背后，湮没了。
一方面是消失的有血有肉的艺术家们和他们的身体。另一方面则是越来越活跃的业余艺术爱好者和群众，还有他们的身体。通过共产主义气质的数码交往技术的加持，业余艺术爱好者和群众正在占据景观舞台的中央，他们不知疲倦的好奇和闲聊，让当代艺术寂寞。
跑步机和手机上的奔跑和锻炼？
不甘寂寞，当健身一簇打卡后站到在跑步机上，被设定了不断加速的速率，然后不断奔跑；当每一个人都被外挂了一部智能手机终端，时时刻刻触摸指纹进去玩微信，不知疲倦地低头盯着屏幕，敲击键盘闲聊；当群众中的业余艺术家们不断飞快出手，将自己的身体、行动和生活直播到网络中，开始新一轮无拘无束的群聊；我们感觉自己进入了消灭了劳动，只有生活和创作的终极自由世界？
这仍然是超级工业的社会大生产，只不过，现在的固定资产是人及其身体。埃隆·马斯克们进一步把这种回归固定资产投资的游戏玩转到人类的大脑，“殖民火星”的宇宙计划是最新的离岸经济规划，“脑机接口”小周天计划则是要将人改造成新的人工机器大军，所谓的机器人对人类的威胁，世界环境末日的威胁，将统统被这一超级宇宙公司的一揽子宇宙计划解决，许诺了一个新的宇宙自由民主市场，这就是马斯克所承诺的人类解放道路。
唯一的变数可能在于一种新的“人人都是社会雕塑家”的“威胁”。当我们重提一种“社会雕塑”的概念的时候，是要回到我们自身身体尤其是自身大脑的主动塑造。如果我们称之为大脑雕塑，是凯瑟琳·马勒布所谓的“不是指我们的大脑能够忍受什么，而是指我们的大脑能够主动自觉地做些什么”？这就是作为新的社会雕塑的“大健身”——群众在超级数字生产的工厂现场接管身体和大脑机器，重新集体愉快地劳动——这不就是我们一直梦想的的终极世界吗？
你知道群众们身体的本领？
“你知道一个身体的本领”，斯宾诺莎的这一自信还不够，我们还需要知道联合的身体的本领，你应该知道群众们身体的本领。是的，社会大生产不断将群众组织起来，我们今天集体地活在微信群聊中。我今天的“大健身”将是全体群友的联合操练。
一种群众的雕塑，也是指一种集体的健身锻炼。艺术家走远了，但是群众回来了，艺术家的身体离场了，但是群众到场了。不是艺术家走远了，实际上是艺术家重新成为了群众的一分子：拜社会大生产所赐，除了身体和大脑，真正的艺术家现在终于一无所有了，他们加入到了群众健身运动中。不是“人人都是艺术家”，实际上是，艺术家必须是人人，艺术将是集体的群众运动，是大健身。
Distant Artists, Proximate Masses In the past, workers operated machines and productionlines, becoming key features of social production. Later, artists found work incultural industries, gradually moving into the spotlight on the stage of socialproduction. Now, “everyone is an investor,” or “everyone is an artist,” and everyone has thrown themselves into the communist digital industry that is contemporary life. This is our larger reality.
In the past, when a painting, a sculpture, an installation, a performance art piece, or even a proposal text was presented in an artist’s studio, a gallery, a museum, the streets, or some alternate exhibition space, artists and their bodies were present. Art could still directly convey a concentration of the artist’s labor. Later, as the assembly line became longer, and the scale of outside contracting and hiring expanded, their methods became more advanced. Artists and their bodily labor were gradually lost—annihilated—when art became a consumer good.
The flesh-and-blood artists and their bodies have disappeared, but increasingly active amateur art lovers, the masses, and their bodies have appeared. Through the support of digital communication technologies with communist sensibilities, amateur art lovers and the masses have taken center-stage; they are tirelessly curious and idly chatting, making contemporary art lonely.
Running on Your Treadmills or Your Mobile Phone? Not wanting to be left out, when the workout crew punches the clock and gets on the treadmill, a constantly increasing speed is set and they run continuously. Everyone is plugged into a smart phone, constantly touching it to launch WeChat and endlessly staring at the screen with headbowed, tapping at the keyboard to chat. With the amateur artists among the masses taking up this task with lightning speed and live-streaming their bodies, movements, and lives on the internet, they start a new round of never-ending group chats. Do we feel ourselves entering into an ultimate world from which labor has been eliminated, one in which only life and art exist?
There is still social production in a super-industry; it’s simply that the fixed assets are people and their bodies. Elon Musk has further shifted this game of the return to fixed asset investments into people’s brains. The plan to colonize Mars is his latest offshore economic proposal, and his Neuralink brain-machine interface wants to transform people into a new corps of man-machines. The threat that robots pose to humans and the threat of environmental apocalypse will be resolved by the proposals of this new space company, which promises a new free and democratic market for the universe. This is the path to human liberation that Musk has promised.
The only variable might be the “threat” of a new conception of “everyone is an artist.” When we re-proposed the idea of “social sculpture,” we wanted to return to actively shaping our own bodies, especiall your own brains. The term brain sculpture “does not imply what our brains canendure, but what our brains can consciously do.” This is a “big workout” for anew social sculpture. In factory sites of super-digital production, the masses take over control of body and brain machines, once again happily and collectively laboring—is this not the ultimate world that we have always dreamed of, in which everyone is an artist?
Do You Know What the Bodies of the Masses Are Capable of? “You know what a body is capable of.” Baruch de Spinoza’s self-confidence isn’t enough; we need to know the joint capabilities of bodies,so you should know what the bodies of the masses are capable of. Yes, social production constantly organizes the masses, and we now collectively live on WeChat groups. This “big workout” will be a joint exercise for everyone.
A mass “social sculpture” implies a collective exercise.The artists walk far, but the masses return. The artist’s body has left the site, but the masses are present. It’s not that the artists have gone far; it’s actually that the artists have once again joined the masses. In honor of the gifts best owed by social production, true artists own nothing but their bodies and brains. They join in the mass exercise movement. It’s not that “everyone is an artist.” In fact, artists are everyone and art is a collective mass movement, a big workout.
About AMNUA International Project 关于AMNUA国际计划/Reference参考文献：
大健身- AMNUA国际计划叁 Big Workout - AMNUA International Project III Reference参考链接： 活动回顾 | 电影馆 & AMNUA ：书写的屏幕 重摄身体的界面-英国朋克后的电影和录像艺术放映谈话 |AMNUA 活动预告 锻炼，用屏幕去活！丨AMNUA活动 《画刊 》 ∣ 特稿 · 大健身 Great Fitness· 锻炼，用屏幕去活！ 《画刊 》 ∣ 特稿 · 大健身 Great Fitness·向死而生、人工生活和中国社会雕塑：斯蒂格勒访谈 《画刊 》 ∣ 特稿 · 大健身 Great Fitness· 展览是身外之物：访王亚敏 《画刊》 ∣ 特稿 · 大健身Great Fitness· 历史中的身体：由“新生活运动”谈起 丝路国际 AMNUA国际计划II AMNUA INTERNATIONAL PROJECT II Producer：Li Xiaoshan 出品人：李小山
Reference参考链接： 《丝路国际》前传 · 双年展作为艺术生产的平台丨AMNUA国际计划专题 《丝路国际》前传丨AMNUA国际计划专题 外包主体 ·《丝路国际》正传丨AMNUA国际计划专题 Ran Dian 展评 | 小生产者的临时联盟-“丝路国际”展 王亚敏：过程就是终点丨AMNUA丝路国际访谈 外包|内销-AMNUA国际计划 I 10/12/2014-20/01/2015 Artists&groups/艺术家&小组 AdadHannah(Canada)/阿达德.汉娜（加拿大） AndyDenzler (Switzerland)/安迪.丹兹勒（瑞士） DarshanaPrasad(Sirlanka)/达尔善.普拉萨德（斯里兰卡） Freeeart collective(UK)/自由由由艺术集体（英国） UptopiaGroup-Deng Dafei+ HeHai(China) /乌托邦小组 - 邓大非 + 何海（中国） DoubleFLy ArtCenter (China)/双飞艺术中心（中国） ChengHuasha(China)/陈华沙（中国） EdPien (Canada)/艾德.皮恩（加拿大） GaoBrothers (China)/高氏兄弟（中国） IsabelleWenzel (Germany)/伊莎贝拉．温策尔（德国） JinFeng(China)/金锋（中国） JudyRoss(German)/朱迪．罗斯（德） JonathanMognahan (USA)/乔纳森．莫纳罕（美国） KangXueru(China)/康学儒（中国） Karinvan Dam(Netherlands)卡琳·范·达姆（荷兰） KenLum (Canada)/林荫庭（加拿大） LiuDing (China)/刘鼎（中国）LinJingjing(China)/林菁菁(中国) MathewCarver (Canada)/马修·卡弗（加拿大） MingWong(Singapore)/黄汉明(新加坡) PattyChang and David Kelley(USA)/张怡和大卫·凯利（美国） SarahAnne Johnson(Canada)/萨拉·安妮·约翰逊（加拿大） ShenYi Elsie (China)/沈怡（中国） TheaJones and Matthew Walker(Canada)/西娅·琼斯和马修·沃克（加拿大） ThomasBaumann(Austria)/托马斯·鲍曼（奥地利） WimoAmbala Bayang(Indonesia)/巍莫·阿巴拉·巴扬（印度尼西亚） X1DP./(X1 DP.) YanXiaojing (Canada/China)/闫晓静（加拿大/中国） ZhangKechun(China)/张克纯（中国） ZhangZhaohui (China)/张朝晖（中国） AssistantCurator/策展助理 LeeQinling(Malaysia)/李沁灵（马来西亚） Ash Moniz(Canada)/阿什·莫尼兹（加拿大） Curator/策展人 DouglasLewis,Guest Curator(Canada) & Wang Yamin, Host Curator (China)/ 道格拉斯.路易斯, 客席策展人（加拿大）&王亚敏（中国） Supportedby/支持
Reference参考链接： 【AMNUA专访】外包|内销：策展杂记
InvisibleHandouts（1）丨AMNUA INTERNATIONAL PROJECT II
Art Museum of Nanjing Universityof the Arts 南京艺术学院美术馆
责任编辑：王洁 |
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