徐累

喻慧的画常常让我有惊讶，先不说画得出色，更有趣的是她的果敢。比如她用鹦鹉配假山，这等于是用富贵润饰野逸；再比如她以鸟意对山形，格局上违乎山水花鸟的固制，也不知道她就怎么这样和谐了。情之中，理之外，这是不是说明喻慧是那种在画画上偏要创新出奇的那类人？好象也不像。她的另外一些作品又是极有规矩，引经据典。如此可以看出，如果喻慧的作品有鲜见，有豪宕，那就绝对不是出于尖巧，出于布弄，而是灵光乍现的任性。喻慧在艺术世面上不一定非求正解，这也说明了喻慧的不世故，不作态，她的作品随遇而安，拈花微笑，流露的是真性情。这使我想到上海博物馆藏的一幅宋代工笔长卷，草长蝶飞，沉郁而贵雅，难得的是画者也是一位女性，唤名艳艳女史。喻慧的画有相类的遗风，如果不作思接千载的揣度，我几乎认为这是她花鸟品格的前世了。女画家不虚担艺术道义，这有助于护好她们的夙慧，使之涉事真实，体察细微，但如此一说并不意味着她们笔下缺少大气象。在有意无意之间，喻慧的绘画格局言近旨远，意象出入自如，既有游丝落絮的低吟，也有石破天惊的奇嵯，极虚极活，反复缠绵，最后归为忠厚，落实于恳挚，一种花鸟画的雍容就此披图可鉴。

（徐累：中国艺术研究院创作研究中心画家，今日美术馆艺术总监，《经典》杂志主编）